책소개
한국이 낳은 무대연출의 거장이 정리한 무대연출의 교본
무대 연출의 모든 것『인간의 마음을 사로잡는 연출』. 이 책은 한국 연극계의 리더라 불리는 저자 김석만이 무대연출의 모든 것을 담았다. 저자는 연출가는 당대의 문화적 해석자이자 시대의 요청에 답해 자기 목소리를 내는 창조자라고 정의하며 이러한 역할을 수행하기 위해 연출가는 어떤 사람이 되어야 하고 연출은 어떤 과정을 밟아야 하는지 소개한다.
이 책은 크게 네 부로 나누어 연출가에 대한 개괄 설명, 연출의 다섯 가지 요소를 명료하게 짚어 주는 ‘파스타’를 통해 연출 요소를 구체적이고도 알기 쉽게 분석하며 연출 요소에 대한 정리를 하였다. 또한 창작의 발상에서 공연에 이르기까지 연출의 전 과정을 여덟 단계로 나누어 설명하며 말과 행동, 감정 등 다양한 차원에서 바람직한 연출가가 되기 위한 실천 과제가 무엇인지 제시하고 있다.
저자소개
저자 : 김석만
저자 김석만은 6.25 한국전쟁 중 서울에서 태어났다. 서울대학교 문리과대학을 다녔고 미국 버클리 캘리포니아대학교에서 연극을, 뉴욕대학교 대학원에서 공연학을 전공했다. 연우무대에서 연출 작업을 활발히 했고, 중앙대학교 연극학과 교수를 거쳐 현재 한국예술종합학교 연극원에서 연출과 연기를 가르치고 있다. 주요 연출작으로 〈한씨연대기〉〈변방에 우짖는 새〉〈꿈하늘〉〈새들도 세상을 뜨는구나〉〈최선생〉 등이 있으며, 연극원에서 〈헤카베〉〈겨울 이야기〉〈새의 재판〉 등의 작품을 초연 연출했다. 2005년 6월에는 평양에서 초청받아 가극 〈금강〉을 공연한 바 있으며, 최근에는 국립국악원에서 정가극 〈황진이〉〈이생규장전〉을 연출했다. 저서로 《연기의 세계》, 편역서로 《스타니슬라브스키 연극론》, 역서로 《인간의 마음을 사로잡는 스무 가지 플롯》《감독노트》《연기의 첫걸음》《통쾌한 희곡의 분석》《연출가처럼 생각하기》 를 펴냈다.
목차
들어가는 말_연극을 사랑하는 이들에게
1부 연출의 탄생과 역사적 역할
1장 연출가는 누구인가?
1) 연출의 탄생과 역사적 역할
고전의 재상연｜무대 기술의 발달과 도입｜게오르크 2세의 영향｜세 단계의 발전
2) 디다스깔로스
3) 나라마다 다른 이름
연출과 다오옌, 디렉터｜미장센, 메퇴르 앙 센, 레지쇠르｜공연 작가, 장면 작가
2장 연출가는 무엇을 하는가?
1) 연출가와 작업하는 사람들
연출은 종합적 공동 작업
2) 절충의 예술 : 조직과 격력
모호한 교차로｜절충의 예술｜조직과 격려
3) 연출가의 입장: 해석자와 창조자
해석과 창조｜삼각형 연극에서 직선적 연극으로｜헤르메스와 장자
3장 연출가의 설득력
1) 신화의 교훈
선택할 수 없는 비극｜카산드라의 비극
2) 나폴레옹 테크닉
3) 설득력의 원천
의사소통｜절반의 소통
2부 연출과 공연 요소
1장 연출과 공연 텍스트
1) 플롯의 구조
구성과 등장인물｜스토리, 이야기, 줄거리, 구성, 시놉시스｜플롯의 진화 과정｜드라마의 보편적 구조｜이미 벌어진 사건｜불을 지피는 장면｜돌이킬 수 없는 순간｜클라이맥스｜걸림돌과 디딤돌｜중심 질문과 클라이맥스
2) 줄거리
줄거리의 용도｜줄거리 작성 방법｜연출가의 간결한 언어
3) 장면 구분
장면 제목과 간단한 설명｜〈겨울 이야기〉의 장면 구분｜단락 나누기와 새로운 지문｜블록과 블로킹
4) 대본 수정과 대본 정리
대본의 진화 과정｜잘 정리된 대본
2장 연출과 연기의 쟁점
1) 연출가의 희곡 읽기
2) 오디션에서 커튼콜까지
3) 연기 접근의 단계와 연출가의 역할
누구를 위한 연습인가?
4) 등장인물과 배우의 관계
등장인물의 행동｜연기의 정의
5) 극적 행동과 주어진 상황
형의 복수｜주어진 상황｜곰이냐, 문이냐?
6) 등장인물의 전사와 즉흥 연습
즉흥 연습의 다른 과제
3장 연출과 공연 공간
1) 공연 공간과 공연 양식
극장 변천의 일곱 단계｜봉산탈춤의 구조와 마당판｜고대 그리스 연극의 구조와 야외극장｜
코메디아 델 아르테와 셰익스피어의 무대
2) 연출가와 디자이너의 대화
3) 마스터 심벌
마스터 심벌과 연출 개념
4장 연출과 무대 표현 기술
1) 공연 예술의 작업 환경
2) 연출가와 디자인 과정
디자인 회의의 활용｜공간 기능의 탐색｜장면 스케치와 화이트 모델｜평면도｜제작도면
3) 제작 회의
연습 참관｜연출가가 알아야 할 무대 전문 기술
4) 마스터 캘린더와 스태프용 공연 대본
스태프용 대본
5) 좋은 연출가
5장 연출과 관객
1) 《시학》의 개념들
행동｜시작-중간-끝｜플롯의 인과관계｜카타르시스｜연민과 공포｜발견과 반전
2) 관객의 공연 미학
브레히트의 소외 효과-새삼스럽게 받아들이기｜《나트야 샤스트라》와 라사｜신명과 즉흥
3) 관객과 연출가의 위치
4) 관객의 발견
3부 연출가의 창작 과정
1장 창작의 발상과 작품 개발
1) 창작 주체로서 연출가의 위치
2) 창작의 발상
3) 창작 개발과 연출가
4) 연출 제안서
연출 제안서는 누가 읽는가?｜연출 제안서에 담을 내용
2장 프리프로덕션
1) 제작진 구성
연출부 구성｜조연출｜협력 연출의 탄생
2) 공연 대본 준비 : 대본 수정, 각색
희곡과 공연 대본｜수정, 각색 워크숍
3) 실행 예산과 제작 회의
제작 회의
4) 연습 계획 수립
연습 목표｜연습의 단위
5) 연출 일지
필요는 발명의 어머니
3장 캐스팅과 디자인
1) 캐스팅의 중요성
부족과 용병
2) 캐스팅 과정
오디션 준비｜오디션 제공 자료｜오디션 내용｜오디션 체크리스트｜연출가의 결정｜연출가가 원하는 배우｜
오디션 메모｜콜백｜독회와 배역 결정
3) 디자인 회의
디자이너 선택｜디자이너의 요구｜첫 번째, 두 번째 디자인 회의｜세 번째, 네 번째 디자인 회의｜
연출가가 바라는 디자이너
4장 독회 연습
1) 독회 연습과 연습 첫날
연습 첫날에 벌어지는 일들｜첫 독회｜연출가의 첫 인사말
2) 독회 연습의 방법
탐색 : 열 가지 질문｜발견 : 서브텍스트｜독회 연습 기간｜작품 분석 : 무엇을 발견할 것인가
3) 연습의 단계와 준비
연습의 내용과 성격｜연습의 단계｜연습의 종류｜연습량과 연습의 리듬
5장 블로킹과 무대 형상화
1) 블로킹은 무엇인가?
블로킹은 언제 시작하나?
2) 블로킹을 왜 하는가?
관객 관심의 초점
3) 블로킹 준비 : 연기 구역과 블록 나누기
연기 구역｜블록 나누기｜백정의 도(道)
4) 블로킹은 어떻게 하는가?
서브텍스트 드러내기
5) 가장 중요한 장면의 무대 형상화
연습 일지｜연습의 여백
6장 부분 연습과 전체 연습
1) 부분 연습
연습을 끊는 단위
2) 큐
큐의 의미｜큐의 위치, 성격, 길이｜큐의 우선순위｜장면 전환과 큐의 속성｜큐시트
3) 공연의 첫 순간
숨은 표현 찾아내기｜장면의 소설
.png){kind=logo}
